Tarih Podcast'leri

Boston Pops Orkestrası

Boston Pops Orkestrası

1885 yılında kurulan Boston Pops Orchestra, Amerika'nın en popüler orkestralarından biridir. Boston, Massachusetts'te bulunan Boston Senfoni Orkestrası'nın bu dalı, daha hafif müzik ve popüler klasikler çalıyor. Uyumlu konserler aracılığıyla pozitif enerji dolu iyi bir ruh hali yaratır. Tanınmış Pops orkestrası, ana orkestranın kurucusu Henry Lee Higginson'un güçlü bir arzusu olan daha hafif müzik konserleri vermek niyetiyle yola çıktı. Birinci sınıf hafif müzikten oluşan “Promenade Concerts” adlı ilk Boston Pops konseri, Temmuz 1885'te Boston Music Hall'da yapıldı. 1930'a kadar orkestranın kendi resmi şefi yoktu. Keith Lockhart yönetimindeki orkestra birkaç albüm çıkardı. Şaşırtıcı sanatçılarla orkestra dünya çapında performans sergiledi. Açık hava konserlerinin yanı sıra Senfoni Salonu'nda performanslar sunuyor.


Boston Senfoni Orkestrası

NS Boston Senfoni Orkestrası (BSO) Boston, Massachusetts merkezli bir Amerikan orkestrasıdır. Genellikle "Big Five" olarak adlandırılan beş büyük Amerikan senfoni orkestrasının ikinci en eskisidir. [1] 1881'de Henry Lee Higginson tarafından kurulan BSO, konserlerinin çoğunu Boston Senfoni Salonu'nda ve yaz aylarında Tanglewood'da gerçekleştirir.

Boston Senfoni Orkestrası
orkestra
Kısa adıBSO
Kurulan1881 140 yıl önce ( 1881 )
KonumBoston, Amerika Birleşik Devletleri
Konser SalonuSenfoni Salonu
arapsaçı
Müzik yönetmeniAndris Nelson'lar
İnternet sitesi www.bso.org

Orkestranın kuruluşundan bu yana George Henschel, Serge Koussevitzky, Henri Rabaud, Erich Leinsdorf, William Steinberg ve James Levine dahil olmak üzere 17 müzik direktörü var. Andris Nelsons, BSO'nun şu anki müzik direktörüdür. Seiji Ozawa, BSO müzik direktörü ödüllü unvanına sahiptir. Bernard Haitink, BSO'nun fahri şefi unvanını aldı. Orkestra 1917'den beri gramofon kayıtları yapıyor ve zaman zaman aşağıdakiler de dahil olmak üzere filmlerin soundtrack kayıtlarında çaldı. Schindler'in Listesi.


Boston Pops Orkestrası - Tarih

1972'de Leroy Anderson, Boston Pops'un müzik tarihini, Fiedler'in öncülü Alfredo Cassella'nın konserleri de dahil olmak üzere, 48 yıllık Boston Pops konserlerini dinlemenin o zamanki perspektifinden gözden geçirdi. Boston Pops'un cazibesindeki muazzam büyüme için Fiedler'e kredi vermekte gecikmedi. "O gelmeden önce, yüzyılın sonundan sonra yazılmış hiçbir şey çalınmadı - çoğunlukla Rossini'nin teklifleri ve bu türden şeyler meselesiydi. Fiedler içeri girdi ve pop şarkıları çalmaya başladı. Materyal bulmakta zorlanıyordu çünkü bunlar senfoni orkestrası için yazılmamışlardı. Ama programları büyük ölçüde değiştirmeye, onun yerine Gershwin çalmaya ve ezgiler göstermeye başladı. Eşyalarımla birlikte geldiğimde, tam olarak istediği şeydi.

"Daha hafif şeylere girdi - ama aynı zamanda daha ağır malzemelere de girdi. Yıllar boyunca, Pops hiçbir zaman tam bir konçerto çalmamıştı, bunun çok uzun olduğu düşünülüyordu. Ama şimdi Fiedler ısrar ediyor. Birkaç yıl önce Miami Beach'teydik ve o bir Mozart piyano konçertosu planladı. Seyirci bütün olay boyunca dikkatle oturdu. Eski günlerde Grieg konçertosunun ilk bölümünü ya da onun gibi bir şeyi atmış olabilirsiniz, ama burada Mozart'la birlikteydiler."

"Elbette, tüm konseri bir Beatles melodisi ve 'Exodus' ve 'The Stars and Stripes Forever'dan Theme ile bitirdi ve o zaman seyirciler gerçekten bayıldı. ama hepsini sevmişlerdi. Pops'u her yöne gerdiğinden daha ağır veya daha hafif yapması daha az. Daha büyük bir çeşitlilik var: Fiedler işini bitirdiğinde, herkes mutlu bir şekilde evine gidiyor, çünkü herkes eğlenecek bir şey buldu."

Arthur Fiedler orkestrayı 50 yıl yönetti ve popüler Amerikan kültüründeki rolünü tanımladı. Pops'un gururlu ve şanlı kayıt tarihinin başlangıcı, orkestranın PBS dizisi Evening at Pops aracılığıyla ülke çapında bir televizyon izleyicisine tanıtılması ve Charles Nehri'nin kıyıları. İlk kez 1929'da düzenlenen ücretsiz konserler şimdi her zamankinden daha popüler. 1998'deki Boston Pops 4 Temmuz kutlaması 500.000'den fazla rekor bir kalabalık topladı ve şimdi ulusal bir Bağımsızlık Günü geleneği olarak duruyor.


Boston Pops Orkestrası

Banker Henry Lee Higginson, Boston'un ilk tam zamanlı yerleşik orkestrasını kurdu. 22 Ekim 1881'deki ilk çıkışından bu yana kendisini dünyanın en büyük orkestralarından biri olarak kabul eden Boston Senfoni Orkestrası'na eşi görülmemiş bir milyon dolarlık hibe verildi.

Orkestra üyelerine yazlık iş imkanı sağlamak ve Higginson'ın müzik öğrencisi olduğu Berlin'deki Bilse Orkestrası'nın birahane konserlerinin atmosferini yeniden yakalamak için Higginson, ilkbaharda ikinci bir BSO sezonu kurdu. Music Hall Promenade Orkestrası. Gayri resmi olarak ve daha sonra resmi olarak tanındığı şekliyle "Pops", aynı zamanda bir izleyici hitiydi. Boston Pops, esasen, Boston Senfoni Orkestrası eksi ilk sandalye oyuncuları olmaya devam ediyor.

1930'da, BSO üyelerinden oluşan kendi orkestrasını kurmuş ve (1929'da) Esplanade adlı açık hava sahil bölgesinde popüler bir konser serisi başlatmış olan bir BSO üyesi olan Arthur Fiedler, Pops'un tam zamanlı şefi olarak görev aldı. Üç bölümden oluşan yenilikçi bir format tasarladı: daha hafif müzikle çevrili popüler bir senfoni veya konçerto. Gösterişli, kamera seven bir kişilik olan Fiedler, kısa süre sonra Kuzey Amerika'daki plak alıcıları arasında büyük bir kişisel takipçi topladı ve Pops'u herkesin dilinde ve RCA Red Seal Records'un en çok satan albümlerinden biri haline getirdi.

1969'da, Boston televizyon istasyonu WGBH, Evening with Pops dizisini televizyonda yayınlamaya başladı ve bu, organizasyonu daha da yaygın bir kelime haline getirdi. Esplanade'deki muhteşem 4 Temmuz konserlerinin canlı yayınları, çok sayıda Amerikalı müzik sever için düzenli bir tatil etkinliğidir.

Fiedler'in 50 yıllık dümenin ardından 1980'de yerine ünlü film müziği bestecisi John Williams geçti. Williams'ın sık sık kendi bestesini içeren programları (ki bazen eleştirildi), Pops konserlerinin içeriğini biraz değiştirdi, ancak en ağır müziğin ortada olduğu üç bölümden oluşan geleneği sürdürdü. Williams'ın 1993'te emekli olmasının ardından, genç şef ve Carnegie Mellon Üniversitesi mezunu Keith Lockhart (atandığında Fiedler ile aynı yaştaydı), 1995'te Pops maestrosu seçildi. Orkestrayı RCA ile olan eski ilişkisine geri döndürdü. Philips ve Sony üzerine) ve yirminci yüzyıl sona ererken, çekici kişiliği ve yakışıklı görünümü Fiedler'inkine benzer bir kişisel takipçi kitlesi oluşturuyordu.


Boston Pops Orkestrası - Tarih

50 yıldır Boston Pops Orkestrası'nın şefi ve dünyanın en tanınmış müzikal isimlerinden biri olan Arthur Fiedler, dün sabah Brookline Mass'taki evinde öldü. 84 yaşındaydı.

25 yıldır şef yardımcısı Harry Ellis Dickson yönetimindeki The Pops, dün gece Boston'daki Symphony Hall'daki konserine John Phillip Sousa'nın "Stars and Stripes Forever" adlı imzalı parçasıyla pianissimo çalarak başlayarak Bay Fiedler'in ölümünü kaydetti. İlk birkaç bardan sonra, Bay Dickson podyumdan uzaklaştı ve orkestrayı lidersiz olarak çalmaya bıraktı.

Seyircide, parça boyunca ayakta duran birkaç kişinin gözyaşlarını sildiği görüldü. Şarkının sahnede Amerikan bayrağının açıldığı noktada çok sayıda kişi gözyaşlarına boğuldu, ancak seyircilerin çoğu ciddiydi. Yürüyüşün sonunda, seyirciler ani ve spontane bir şekilde yaklaşık yarım dakika alkışladı ve ardından yarım dakika saygı duruşunda bulundu. Oturdular ve normal program devam etti.

Arthur Fiedler ve Boston Pops Orkestrası, yarım yüzyıldan fazla bir süredir konserler, kayıtlar, radyo yayınları ve televizyon programları aracılığıyla milyonlarca Amerikalıya tarifsiz bir müzik zevki getiren bir müzik birliğinde birleştiler.

Bicentennial Konserinde 400.000

Dedelerden kalma, beyaz saçlı şefin olağanüstü popüler çekiciliğini özetlediği söylenebilecek bir olay varsa, bu konser onun 4 Temmuz 1976'da Boston'daki Esplanade'de yönettiği Bicentennial konseri olabilir. Tahminen 400.000 tezahürat Fiedler hayranı, ulusun tarihindeki bir müzik etkinliği için muhtemelen en büyük buluşma olan ücretsiz bir yurtsever melodi programı için kendilerini açık alana sıkıştırdı.

Neşeli, züppe olmayan bir görüntü yansıtan Bay Fiedler, Bay ve Bayan Orta Amerika'nın nabzını tutuyordu. Gösteri ezgilerinin cömert bölümleri ve yemyeşil senfonik aranjmanlarda yapılan diğer popüler müziklerle karıştırıldığında, dinlemesi ne kadar kolay klasik müzik yapabileceklerini ve alacaklarını her zaman tam olarak biliyor gibiydi.

Boston Senfoni Orkestrası'nın normal sezonunun sonundaki her bahar, ağırbaşlı Senfoni Salonu'na kafevari bir görünüm verildi ve Bay Fiedler onu neredeyse her zaman neşeli ve genellikle köpüklü olan melodili müzikle doldurdu.

Boston Pops kendi sahasında -her zaman turda olmasa da- Boston Senfonisi eksi en önemli oyuncuları olduğu için, Bay Fiedler'in birlikte çalışacak birinci sınıf müzisyenleri vardı ve çoğunlukla çalışmaktan zevk alıyor gibiydiler. onunla.

Boston Pops geleneği 1930'da podyumu devraldığında zaten 45 yaşındaydı, ancak üzerine koyduğu damga o kadar güçlüydü ki Fiedler'i düşünmeden Boston Pops düşünmek zordu.

Pops for RCA ve Polydor ile yaptığı kayıtların 50 milyon disk sattığı tahmin ediliyor ve son turları normal Boston Senfonisinden daha fazla sattı.

Yaklaşık yarım asırdır hafif müzikle özdeşleşmesine rağmen, Bay Fiedler ne münhasıran ne de başlangıçta ona bağlıydı.

Çocukken keman okudu -"Bu sadece bir angaryaydı" dedi ve 20 yaşındayken Boston Senfonisi'ne kemancı olarak katıldı. Viyolaya geçti çünkü sonraki yıllarda açıkladığı gibi daha ilginç buldu. Pops'u devralana kadar düzenli bir Senfoni oyuncusuydu. Ancak bu arada, 1924'te Arthur Fiedler Sinfonietta'yı örgütlemiş ve onunla şeflik yeteneğini göstermişti.

Onlarca yıl ülkenin her yerindeki orkestraların konuk şefi olarak göründü ve buna izin verdiklerinde, ki bu pek sık rastlanan bir şey değildi, bu nişanlar için standart senfonik programlar planladı.

&aposBir Şey Beni Sürüyor'

1972'de New York Times'ta Stephen Rubin ile yaptığı bir röportajda, "Beni bir şeyler harekete geçiriyor. . . . Oturup başparmaklarımı oynatabiliyorum."

Bay Fiedler'in hareketliliği, başarısı ve şovmenlik ve tanıtım konusundaki doğal eğilimi, Boston Senfonisi'nin diğer şeflerinin çoğuna onu sevdirmedi. Ve Charles Munch dışında, onlar hakkında söyleyecek pek bir şeyi yoktu. 1924'ten 1949'a kadar müzik direktörü olan Serge Koussevitzky, Bay Fiedler'in özel bete noire'ıydı.

Pek çok eleştirmen ve klasik müzik camiasının diğer orkestra şeflerinin yaptığı şeye karşı duyduğu küçümsemeyi paylaştığının farkındaydı. Onlara "kültür akbabaları" ve "züppeler" dedi ve küçümsemelerine karşılık verdi.

Bay Fiedler, 17 Aralık 1894'te Boston'un Back Bay bölümünde Emanuel ve Johanna Fiedler'in çocuğu olarak dünyaya geldi. Fiedler ailesi nesillerdir müzikle uğraşıyordu ve Polonya doğumlu babası Wilhelm tarafından Boston'a götürülmüştü. 1885'te Gericke, Boston Senfonisinin birinci keman bölümünde çalmak için.

Genç Arthur, babasının aileyi önce Viyana'ya, ardından Berlin'e taşıdığı 1910 yılına kadar Prens ve Latin Okullarına devam etti. 1911'den 1915'e kadar Arthur, keman öğretmeninin Boston Senfonisi'nin konser şefi olan Willy Hess olduğu Kraliyet Müzik Akademisi'nde okudu. Piyano ve şeflik eğitimi de alan genç, podyuma ilk çıkışını 17 yaşında Mozart'ın Alman Danslarından üçünü ve Mendelssohn'un Sol Minör Piyano Konçertosu'nu yöneterek yaptı.

20 yaşına geldiğinde Boston'a döndü ve Senfoni'nin ikinci keman bölümünün bir üyesi oldu. Bir orkestra üyesi olarak görev yaptığı süre boyunca, ara sıra keman veya viyoladan celesta, piyano veya org çalmaya geçti. Pops'un şefliği 1924'te açıldığında, Bay Fiedler iş için başvurdu ancak reddedildi. O zaman Senfoni oyuncularından oluşan Fiedler Sinfonietta'yı organize etti ve şeflik yeteneklerini kanıtlamaya başladı.

1929'da Boston'da açık hava Esplanade Konserleri düzenledi ve 1930'da Pops işi tekrar açıldığında ona teklif edildi.

Müziğin dışında, Bay Fiedler en çok hevesli bir amatör itfaiyeci olarak biliniyordu ve 1970'de 270 şehirde fahri itfaiyeci yapıldığını kaydetti: "Ben hiçbir zaman bir konseri ateşe gitmek için bırakmadım, ama ben ateşe ateş bıraktım. bir konsere git." 75. doğum gününde, ailesi ona Marlboro, NH, İtfaiye Departmanından 1938'de bir pompa satın aldı.

Bay Fiedler sabah 7'de masasına yığıldı. Orkestra sözcüsü Peter Gelb'e göre, müzik notalarını incelerken ve kısa bir süre sonra karısı Ellen tarafından bulundu. Bay Gelb, Bay Fiedler'in doktoru Dr. Samuel Proger'ın kondüktörün görünüşe göre kalp krizinden öldüğünü söylediğini aktardı.

Bay Fiedler, geçen kış, felç olmasına ve konuşamamasına neden olan bir beyin rahatsızlığının tedavisi için hastaneye kaldırıldı, ancak iyileşti ve Mayıs'ta bir zafer 50. yıl dönümü konserinde orkestrayı yönetmeye devam etti. Birkaç gün sonra bir konserden sonra bayıldı ve beşinci kez hafif kalp krizi teşhisi konarak hastaneye kaldırıldı. Bay Fiedler evde iyileşiyordu ve ölümcül bir hastalığa yakalandığında tekrar orkestrayı yönetmeye hazırlanıyordu.

Pops yetkilileri birkaç yıldır Bay Fiedler'in yerini alacak adayları düşünüyorlardı, ancak resmi bir araştırma yapılmamıştı. Dün yetkililer, Bay Fiedler'i değiştirmek için acil bir planları olmadığını ve bir seçim yapılana kadar Bay Dickson'ın görevi üstleneceğini söylediler.

Bay Fiedler, "yaklaşık 50 yıl boyunca çok çekici bir bekarlık dönemi" olarak nitelendirdiği bir dönemden sonra, 1942'de Boston sosyetesi Ellen Bottomley ile evlendi. Üç çocukları oldu, Johanna, Deborah ve Peter. Johanna Fiedler, Metropolitan Opera'nın basın bölümünün bir üyesidir.

Aile üyeleri için yarın özel bir cenaze töreni yapılacak. Pazar günü, Charles Nehri kıyısındaki Hatch Shell'de, Boston'lı bir işadamı ve Pops hayırseveri David Mugar tarafından düzenlenen Bicentennial konserinin bir kopyası ve Boston Senfonisi'nde bir anma töreni yapılacak.

Popülist Müziğin Üssü

Arthur Fiedler'in başarısını takdir etmenin en kolay ve belki de en iyi yolu, klasik müzik alanında popülizmin güler yüzlü, dışadönük ve güçlü bir temsilcisi olarak, tam da kendisinin kabul edilmesini istediği terimlere sahip olmaktır. Programlama formatı basit ve değişmezdi -bir uzun, daha ciddi çalışma ile birkaç hafif-klasik zımba- genellikle gelecek vaat eden genç bir yerel solistle bir konçerto ve orkestra için düzenlenmiş pop veya yenilik melodileriyle bitiyordu.

Bay Fiedler'in tüm bu müzikteki tarzı teknik olarak güvenliydi, tempos genellikle canlı ve rubato oldukça katıydı. Doğrudan, etkili, saçma sapan bir yönlendirmeydi ve çoğu zaman onun daha banyolu standartlarından bazılarını gizli duygusallıklarından arındırmaya hizmet etti.

Bay Fiedler'in, genel imajın ima ettiğinden daha sert ve kavgacı olabilen kişiliğinin yanı sıra, daha ciddi bazı klasik müzik tutkunlarını rahatsız eden şey, yönteminin örtük didaktikliğiydi. Bazı insanlar, acemileri hafif klasiklerle klasik müziğe sokmanın bir piçleşme olduğunu düşünüyor.

Bay Fiedler'in savunucuları, iyi popülerleştiriciler ve kötü popülerleştiriciler olduğunu ve onun iyi biri olduğunu öne sürerler. Tarzının doğrudanlığı, genel olarak klasik müzikteki çağdaş yorumlayıcı modalara karşılık geldi. Ve eğer formatı bir formülse, kendi sınırlarını ve zevklerini çok iyi bildiğinin de bir göstergesiydi.

30 Sente Kirişlerde

Bay Fiedler'in kendi dinini yaymasının somut sonuçları oldu. Yıllarca, eski Belediye Oditoryumu'nda San Francisco Senfonisi ile bir yaz pop dizisini yönetti ve gençler, 30 sentlik bir bilet için mağara kirişlerinde oturabilirdi. Birçoğumuz orkestra repertuarının çoğuyla bu şekilde canlı performanslarda tanıştık ve bu kötü bir giriş değildi.

Son yıllarında, Bay Fiedler'in programlaması eski görünmeye başladı. Onun repertuarının merkezinde yer alan 19. yüzyıl sonlarına ait savaş atlarının modası geçti ve popüler müzik, orkestra düzenlemesine giderek daha dirençli görünen türlere yöneldi. Yine de konserleri sonuna kadar keyif vermeye devam etti. Her şey kadar, Bay Fiedler de eski okulun büyük bir kişiliğiydi ve Boston Pops'un onun yerini almayı kesinlikle imkansız bulması onun başarısının iyi bir ölçüsü.


Boston Pops Orkestrası

Boston Pops Orkestrası, dört yıl önce kurulan Boston Senfoni Orkestrası'nın (BSO) bir alt bölümü olarak 1885 yılında kuruldu. Aynı toplulukta ortak bir senfoni orkestrası ile ilişkili olan “Pops” veya “Festival” orkestralarının kadrolarının dikkatli bir şekilde incelenmesi, bir “Pops” topluluğunun baş oyuncularının genellikle “ ebeveyn " topluluğu. Genel tabirle, Boston Pops şu şekilde tanımlanır: "Boston Senfonisi eksi birinci koltuk oyuncuları." , 1964 yılında kurulan 12 kişilik bir topluluk. Bu düzenlemeler ve Tanglewood Festivali ile bir benzeri, müzisyenler için yıl boyunca istihdam sağlıyor.

Diğer şehirler kendi "quotpop" orkestralarını kurdular, ancak Boston Pops en ünlüsü ve en iyi bilineni olmaya devam ediyor.

Popların Tarihi

1881'de Boston Senfoni Orkestrası'nın kurucusu Henry Lee Higginson, Boston'da "daha hafif türde müzik konserleri" sunmak istediğini yazmıştı. ilk konser 1885'te yapıldı. 1900 yılına kadar "Gezi Konserleri" olarak adlandırılan bu performanslar, hafif klasik müzik, müzikal tiyatronun güncel hitlerinden ezgiler ve ara sıra bir yenilik numarasını birleştirdi. Bir yüzyıl boyunca bazı beğeni değişikliklerine izin veren ilk programlar, günümüzün Boston Pops programlarına oldukça benziyordu.

Boston Pops Orkestrası, Arthur Fiedler'in Pops şefi olarak elli yıllık bir görev süresine başladığı 1930'a kadar kendi resmi şefini benimsemedi. Fiedler'in Pops şefi olarak kariyeri, orkestraya dünya çapında beğeni getirdi. Klasik müziğin yalnızca seçkin, aristokrat, üst sınıf izleyiciler için olduğu yönündeki itibarından memnun değildi. Fiedler, klasik müziği daha geniş kitlelere ulaştırmak için çaba sarf etti. Charles Nehri boyunca nehir kenarında halka açık bir park olan Esplanade'deki Hatch Shell'de bir dizi ücretsiz konser düzenledi. Fiedler, Pops Orkestrası'nın tanınmış klasik parçalarla birlikte popüler müzik çalacağı konusundaki ısrarının yanı sıra, popüler kültürde klasik müziğin popülerleşmesini teşvik eden yeni bir niş açtı. Onun yönetimi altında, Boston Pops'un, 50 milyon doları aşan toplam albüm, single, kaset ve kaset satışı ile dünyadaki diğer orkestralardan daha fazla ticari olarak erişilebilir kayıt yaptığı iddia ediliyor. Yıllar boyunca üretilen birçok müzik parçasından Pops'un en ünlü ve popüler eseri Fiedler'in Leroy Anderson'ın bestesi "Sleigh Ride" adlı eseridir.

Fiedler'in Arthur Fiedler ve 1971'de piyasaya sürülen Boston Pops Play the Beatles üzerindeki saygılı, kolay dinleme düzenlemeleri, Lennon ve McCartney'nin müzikal niteliklerine birçok göz açtı.

Fiedler, Boston'da en çok, 4 Temmuz Pops konseri ve Esplanade'de havai fişek gösterisinin yıllık geleneğini başlattığı için hatırlanıyor, ülkedeki en iyi katılımlı Bağımsızlık Günü kutlamalarından biri, tahmini 200.000-500.000 kişinin düzenli katılımıyla. (Bu etkinlik, David Mugar liderliğindeki Boston'un 27 Temmuz kutlamaları tarafından organize edilmektedir.) Yine Fiedler'in görev süresi boyunca, Pops ve yerel kamu televizyonu WGBH, Pops'un 27. düzenli programı sırasında kaydedilen bir dizi haftalık televizyon yayını geliştirdi. Senfoni Salonu'nda sezon, Pops'ta Akşam.

Fiedler'in 1979'da ölümünün ardından, Boston Pops'un şefliği 1980'de Akademi Ödüllü besteci John Williams tarafından devralındı. Williams, Pops'un klasik müziği daha geniş bir kitleye ulaştırma geleneğini sürdürdü ve her yıl düzenlenen "Pops-on'u başlattı. -the-Heights" Boston College'da konserler verdi ve tanınmış film müziklerinden (Star Wars ve Indiana Jones filmleri dahil) oluşan kendi önemli kitaplığını repertuarına ekledi.

Keith Lockhart, 1995 yılında Pops'un baş şefliği görevini üstlendi. Lockhart, performanslarına bir gösteriş dokunuşu ve dramatik bir yetenek katarak bugün Boston Pops'u yönetmeye devam ediyor. Williams, Pops'un Ödüllü Şefi olmaya devam ediyor ve çoğu yıl bir hafta Pops konseri yönetiyor. Lockhart, orkestrayla birlikte çalmak üzere Rockapella, Guster, My Morning Jacket, Aimee Mann ve Elvis Costello dahil olmak üzere çok sayıda pop-müzik eylemi getirdi.


Boston Pops Orkestrası - Tarih


Orkestra ve Yayın Tarihi | İletkenler | Misafir Sanatçı Arşivi

AKŞAM'IN POPS Yayınında Tarihçesi

PBS'de en uzun süredir devam eden programlardan biri olan EVENING AT POPS, Public Broadcasting Service'in 1969'da faaliyete geçmesinden kısa bir süre sonra başlatıldı. PBS'nin kurucu başkanı olan WGBH Boston'ın eski genel müdürü Hartford Gunn, yapımcı William Cosel'i filmin yapımcılığını yapmak için 1970'de işe aldı. AKŞAM AT POPS'un ilk sezonu için 12 program. Cosel, "Geniş bir eğlence şovunu, bir varyete şovunun bir tür halka açık televizyon versiyonunu, bir pit grubu yerine birinci sınıf bir orkestranın ev sahipliğinde yayınlamak için hararetliydi" diyor. "Yerel yayın için EVENING AT POPS'u zaten düzenli olarak kaydettik, bu yüzden şovu yapmak için gerekli beceriler ve hazırlıklar iyi gidiyordu." Yaz için taze, yeni programlama olarak tasarlanan ilk 12 POPS programı, country şarkıcısı Chet Atkins'ten caz piyanisti George Shearing Senatörü Edward Kennedy'ye Aaron Copland'ın şarkılarını anlatan herkesi içeriyordu. Lincoln Portresi New York Rock & Roll Ensemble ve oyuncu kadrosuna Susam Sokağı.

AKŞAM AT POPS programları, özel oturumlar sırasında Boston'daki Senfoni Salonu'ndaki canlı izleyiciler önünde bantlanır. Daha sonra her program, kayıt oturumlarının unsurlarından ve film klipleri veya salonun dışında bantlanmış bölümler gibi diğer görüntülerden birleştirilir. POPS programları için planlama, Keith Lockhart, John Williams ve POPS üreticileri arasındaki görüşmelerde gelişen fikirlerle, genellikle yıllar önceden başlar ve uygun sanatçıları ortaya çıkmaya davet eden faks demetleriyle sonuçlanır. "Kurt" süreci yıllar alabilir, ancak çoğu zaman, şarkıcılar k.d. ile dikkate değer POPS işbirlikleri gibi unutulmaz programlarla sonuçlanır. lang ve Mandy Patinkin. Cosel, "En çok sevdiğim şey, müziği nasıl görselleştireceğimi bulmak," diyor Cosel, "televizyon terimleriyle ondan bir şeyler yapmayı. Çerçevemiz televizyon ekranı, Symphony Hall proscenium'u değil." Koordinatör yapımcı Susan Dangel, "POPS, popüler sanatçıları yeni bir bağlamda görmemizi sağlıyor" diye ekliyor.

Arthur Fiedler, EVENING AT POPS televizyon dizisinin ilk on yılı da dahil olmak üzere 50 yıl boyunca Boston Pops Orkestrası'nı yönetti ve Orkestra'nın kişiliğini şekillendirdi. Görev süresi boyunca, Fiedler ve müzik kütüphanecisi, senfoni programlarına nadiren giren eserler olan hafif klasik repertuarını incelediler ve en sevilen marşlar, uvertürler, süitler, senfoniler, rapsodiler, Broadway gösteri ezgilerinden oluşan muazzam bir koleksiyon derlediler. Pops müdavimlerine kısa sürede tanıdık gelen yenilik şarkıları. Fiedler, "sıkıcı tür hariç" demeye bayılırdı.

John Williams, 1980'de, Pops izleyicilerini kendi müzikal favorileriyle tanıştırarak Fiedler'in müzikal temeli üzerine inşa ederek şef unvanını aldı. Yıldız Savaşları filmler, Kayıp Ark akıncıları, Schindler'in Listesi, ve Amistad. Cosel, "Boston Pops Orkestrası'na katıldığında, dizi gelişti ve Pops'a gelen çağdaş pop ve caz müzisyenlerini bulma olasılığımız çok daha yüksekti," diyor. Williams repertuarına daha önce hiç orada olmayan, çoğu Hollywood'dan ve ayrıca büyük grup döneminden ve büyük Amerikan şarkı kitabından yeni müzikler eklemeye başladı.

Cosel, "İlk günlerde," diyor, "EVENING AT POPS kameraları, Symphony Hall'da olup bitenleri kaydetti. Fiedler'e göre televizyon kavramı, televizyonun inceliği onu ilgilendirmiyordu.Fiedler'in film geçmişi nedeniyle, John Williams süreci, önemini çok daha iyi anlıyordu. Onun yardımıyla orkestranın önüne bir prodüksiyon sahnesi ekledik, böylece daha önce bize hiç katılamayan insanları bizimle şov yapmaya davet edebildik."

Mevcut Pops şefi Keith Lockhart, diziye yenilenmiş bir enerji duygusu katıyor. Cosel, "Keith Lockhart, 1930'da kurumu devraldığında genç, alıngan Arthur Fiedler ile aynı yaşta ve ikisi de bir şovmenlik anlayışını paylaşıyor" diyor. "Ayrıca Pop'lara günümüzün çeşitli müzik zevklerine dair bir fikir getiriyor. Önüne her şeyi koyarsınız ve o bunu yapabilir. Ve onun AKŞAM AT POPS'u izleyerek büyümesi bir avantaj." Koordinatör yapımcı Susan Dangel ekliyor, "Keith, Pop'lara inanılmaz, çok yönlü bir enerji getiriyor. Her şeyi denemeye istekli ve çeşitli tarzlara uyum sağlamak için büyük bir kapasiteye sahip."

EVENING AT POPS'un tarihinde dizinin konuk kadrosu, baş yapımcı William Cosel'in "rock parçaları - kültürel ve müzikal mirasımızın önemli yorumcuları" olarak adlandırdığı sanatçılarla doldu: caz şarkıcıları Sarah Vaughan ve Ella Fitzgerald davulcusu Buddy Rich dansçı Ray Bolger kabare şarkıcısı Bobby Short caz trompetçileri Dizzy Gillespie ve Wynton Marsalis şarkıcısı Sammy Davis Jr. Broadway yıldızları Carol Channing, Barbara Cook ve Ethel Merman opera yıldızları Roberta Peters, Robert Merrill, Kathleen Battle ve Dawn Upshaw country şarkıcıları Johnny Cash, Chet Atkins, Loretta Lynn ve Crystal Gayle caz piyanistleri George Shearing, Dave Brubeck ve Marcus Roberts Boston Balesi'nden dansçılar ve Mark Morris Dance Group pop vokal sanatçıları John Denver, Bonnie ve John Raitt, Aretha Franklin, James Taylor ve kd lang keman virtüözü Itzhak Perlman halk efsanesi Arlo Guthrie yönetmen/koreograf Stanley Donen hatta Fransız şefin kendisi, Julia Child ve susam sokağı Big Bird'e sahip olmak, bunlardan sadece birkaçı.

Boston Pops Orkestrası'nın Tarihi

1881'de Boston Senfoni Orkestrası'nın kurucusu Henry Lee Higginson, Boston'da "daha hafif türde müzik konserleri" sunmak istediğini yazmıştı. 1885'teki ilk Boston Pops konseri onun hayalinin gerçekleşmesini temsil ediyordu. 1900 yılına kadar "Promenade Konserleri" olarak adlandırılan bu konserler, hafif klasik müziği, müzikal tiyatronun güncel hitlerinden ezgileri ve ara sıra bir yenilik numarasını birleştirdi. Bir yüzyıl boyunca bazı beğeni değişikliklerine izin veren ilk programlar, günümüzün Pops programlarına oldukça benziyordu.

Boston Pops'un tarihi, uzun yıllar orkestrayı 50 yıl yöneten ve popüler Amerikan kültüründeki rolünü yeniden tanımlayan Arthur Fiedler'in adıyla bağlantılıydı. Pops'un gururlu ve şanlı kayıt tarihinin başlangıcı, orkestranın PBS dizisi EVENING AT POPS aracılığıyla ülke çapında bir televizyon izleyicisine tanıtılması ve Charles Nehri'nin kıyıları. İlki 1929'da düzenlenen ücretsiz konserler şimdi her zamankinden daha popüler: 1998'deki Boston Pops 4 Temmuz kutlaması 500.000'den fazla rekor bir kalabalık çekti ve orkestra bu yıl konserin 73. yıl dönümünü kutlayacak ve şu anda ayakta ulusal bir Bağımsızlık Günü geleneği olarak.

Temmuz 1979'da Fiedler'in ölümünün ardından, Boston Pops yardımcı şefi Harry Ellis Dickson ve birkaç konuk şef, John Williams Ocak 1980'de şef olarak atanana kadar orkestrayı yönetti. Williams, Aralık 1993'te şef olarak görevinden ayrıldı ve şu anda ödüllü şef unvanını elinde bulunduruyor. Keith Lockhart, Şubat 1995'te Boston Pops'un 20. şefi oldu ve orkestranın turunu Noel tatili öncesi yıllık gezilerle genişletti.


Boston Pops Orkestrası - Tarih


EVENING AT POPS, PBS'yi 30 yılı aşkın bir süredir ödüllendirmektedir. 2003 sezonu için konuk sanatçıların Biyografilerini okuyun. Veya Keith Lockhart ile Bir Konuşmaya kulak misafiri olun. Veya on yıllardır Pops serisinin bir parçası olan kişileri görmek için Misafir Sanatçı Arşivi'ni ziyaret edin. Ardından, Pops tarihine katkıları hakkında daha fazla bilgi edinmek için Zaman Çizelgesi'ni ziyaret edin.


AKŞAM AT POPS Yayınının Tarihçesi

One of the longest running programs on PBS, EVENING AT POPS launched shortly after the Public Broadcasting Service began operation in 1969. Hartford Gunn, former managing director of WGBH Boston who became the founding president of PBS, recruited executive producer William Cosel in 1970 to produce 12 programs for the first season of EVENING AT POPS. "The heat was on to include a broad entertainment show, kind of a public television version of a variety show, hosted by a world-class orchestra instead of a pit band," Cosel notes. "We already had a regular taping of EVENING AT POPS for local broadcast, so the skills and preparation for doing the show were well in the works." Conceived as fresh, new programming for summer, the first 12 POPS programs included everyone from country singer Chet Atkins to jazz pianist George Shearing Senator Edward Kennedy narrating Aaron Copland's A Lincoln Portrait to the New York Rock & Roll Ensemble and the cast of Sesame Street.

EVENING AT POPS programs are taped before live audiences in Boston's Symphony Hall during special sessions. Each program is then assembled from elements of the taping sessions and other footage such as film clips or segments taped outside the hall. Planning for the POPS programs often begins years in advance, with ideas developing in conversations between Keith Lockhart, John Williams, and the POPS producers, resulting in sheaves of faxes inviting suitable performers to appear. The "courtship" process may take years, but often results in unforgettable programs, such as the notable POPS collaborations with singers k.d. lang and Mandy Patinkin. "What I love the most is figuring out how to visualize the music," says Cosel, "how to make something out of it in television terms. Our frame is the television screen, not the Symphony Hall proscenium." Coordinating producer Susan Dangel adds that "the POPS enables us to see popular performers in a new context."

Arthur Fiedler conducted the Boston Pops Orchestra for 50 years, including during the first decade of the EVENING AT POPS television series, and shaped the Orchestra's personality. During his tenure, Fiedler and his music librarian pored over the light classical repertoire -- works that rarely find their way onto symphony programs -- and compiled an enormous collection of favorite marches, overtures, suites, symphonies, rhapsodies, Broadway show tunes, and novelty songs that soon became familiar to Pops goers. "We play all kinds of music," Fiedler was fond of saying, "except the boring kind."

John Williams assumed the mantle of conductor in 1980, building on Fiedler's musical foundation by introducing Pops audiences to his own musical favorites, including his compositions for such films as the five Star Wars films, Raiders of the Lost Ark, Schindler's List, ve Amistad. "When he joined the Boston Pops Orchestra, the series evolved, and we were much more likely to find contemporary pop and jazz musicians coming to Pops," Cosel observes. Williams began adding new music to the repertoire that had never been there before, much of it from Hollywood and also from the big-band era and the great American songbook.

"In the early days," Cosel says, "the EVENING AT POPS cameras simply recorded whatever was happening at Symphony Hall. In order to get our work done and not disrupt the Pops' revenue, we had to produce during regular concerts, and we had to be very demure about where we put our cameras. The concept of television to Fiedler was exposure the finesse of television was of no interest to him. Because of his film background, John Williams was much more understanding of the process, of the importance of lighting and of making allowances for the television production. With his help, we added a production stage in front of the Orchestra so we could invite people to do shows with us who never could have joined us before."

Current Pops conductor Keith Lockhart lends a renewed sense of energy to the series. "Keith Lockhart is the same age as young, feisty Arthur Fiedler was when he took on the institution in 1930, and they share a sense of showmanship," Cosel observes. "He also brings a sense of today's various music tastes to the Pops. You put anything in front of him, and he can do it. And it's an advantage that he grew up watching EVENING AT POPS." Adds coordinating producer Susan Dangel, "Keith brings an amazing, versatile energy to the Pops. He's willing to try anything, and he has a great capacity to adapt to a variety of styles."

In EVENING AT POPS' history, the series's guest roster has overflowed with performers whom executive producer William Cosel calls "pieces of the rock -- major interpreters of our cultural and musical heritage": jazz singers Sarah Vaughan and Ella Fitzgerald drummer Buddy Rich dancer Ray Bolger cabaret singer Bobby Short jazz trumpeters Dizzy Gillespie and Wynton Marsalis singer Sammy Davis Jr. Broadway stars Carol Channing, Barbara Cook, and Ethel Merman opera stars Roberta Peters, Robert Merrill, Kathleen Battle, and Dawn Upshaw country singers Johnny Cash, Chet Atkins, Loretta Lynn, and Crystal Gayle jazz pianists George Shearing, Dave Brubeck, and Marcus Roberts dancers from Boston Ballet and the Mark Morris Dance Group pop vocal artists John Denver, Bonnie and John Raitt, Aretha Franklin, James Taylor, and k.d. lang violin virtuoso Itzhak Perlman folk legend Arlo Guthrie director/choreographer Stanley Donen even the French Chef herself, Julia Child and Sesame Street's own Big Bird, to name just a few.


History of the Boston Pops Orchestra

In 1881, Henry Lee Higginson, the founder of the Boston Symphony Orchestra, wrote of his wish to present in Boston "concerts of a lighter kind of music." The first Boston Pops concert in 1885 represented the fulfillment of his dream. Called the "Promenade Concerts" until 1900, they combined light classical music, tunes from the current hits of the musical theater, and an occasional novelty number. Allowing for some changes of taste over the course of a century, the early programs were remarkably similar to the Pops programs of today.

The history of the Boston Pops was for many years linked with the name of Arthur Fiedler, who led the orchestra for 50 years and redefined its role in popular American culture. Included in that legacy was the start of the Pops' proud and illustrious recording history, the introduction of the orchestra to a nationwide television audience through the PBS series EVENING AT POPS, and the creation of the orchestra's free outdoor Esplanade Concerts, which took place on the banks of the Charles River. First held in 1929, the free concerts are more popular now than ever: The Boston Pops July 4th celebration in 1998 drew a record crowd of more than 500,000 people, and this year the orchestra will mark the 73th anniversary of the concert, which now stands as a national Independence Day tradition.


75th anniversary : a musical history of the Boston Symphony & Boston Pops

On side 1: Milton Cross, Leslie Rogers, narrators Boston Symphony Orchestra Karl Muck, Serge Koussevitsky, Charles Munch, conductors. On side 2: Milton Cross, Arthur Fiedler, narrators Boston Pops Orchestra Arthur Fiedler, conductor

Romeo and Juliet. Feast of the Capulets / Berlioz -- Symphony no. 4. Finale / Tchaikovsky -- Symphony no. 6 : Pastoral / Beethoven -- Appalachian spring / Copland -- Stars and stripes forever / Sousa -- Minuet in G / Beethoven -- Serenade for strings / Tchaikovsky -- Symphony no. 2 / Sibelius --Symphony no. 8 : Unfinished / Schubert -- Don Quixote / Richard Strauss --Symphony no. 5 / Beethoven -- Rákóczy march / Berlioz -- Jalousie / Gade --Semper fidelis / Sousa -- Morning journals waltz / Johann Strauss, Jr. -- The incredible flutist. Circus parade / Piston -- Irish suite. The rakes of Mallow / Anderson -- Carioca / Youmans -- Old timers night at the Pops. Ta ra ra boomdeay -- Low-tide : based on Ebb-tide / Maxwell -- Largo al factotum / Rossini -- Gaîté parisienne / Offenbach-Rosenthal


Boston Symphony Orchestra

Editörlerimiz, gönderdiklerinizi gözden geçirecek ve makalenin gözden geçirilip değiştirilmeyeceğine karar verecektir.

Boston Symphony Orchestra (BSO), American symphony orchestra based in Boston, founded in 1881 by Henry Lee Higginson. The orchestra achieved renown for its interpretations of the French repertoire under such conductors as Pierre Monteux and Charles Munch and for its championing of contemporary music. The BSO has made recordings since 1917, performs frequently over radio, gives up to 250 concerts annually, and makes national and world tours.

Its music directors have been George Henschel (1881–84), Wilhelm Gericke (1884–89 1898–1906), Arthur Nikisch (1889–93), Emil Paur (1893–98), Karl Muck (1906–08 1912–18), Max Fiedler (1908–12), Henri Rabaud (1918–19), Pierre Monteux (1919–24), Serge Koussevitzky (1924–49), Charles Munch (1949–62), Erich Leinsdorf (1962–69), William Steinberg (1969–72), Seiji Ozawa (music advisor 1972–73 director 1973–2002), James Levine (2004–11), and Andris Nelsons (2014–). Principal guest conductors included Michael Tilson Thomas (1972–74) and Colin Davis (1972–84). In 1964 Leinsdorf founded the Boston Symphony Chamber Players.

In 1936, under Koussevitzky, the BSO played its first summer concerts at Tanglewood, in the Berkshire mountains of Massachusetts. Founded in 1940 as the Berkshire Music Center, the Tanglewood Music Center became the summer home of the BSO and an institute for advanced training for musicians.

In 1885, under Adolf Neuendorff, musicians of the BSO gave their first “Promenade” concert of lighter classical and popular music in a café setting. From 1900 the ensemble was called the Boston Pops Orchestra. Arthur Fiedler (1930–79) was its longtime conductor. Its 19th conductor, John Williams (1980–93 from 1994, conductor laureate), became artist-in-residence at the Tanglewood Music Center. In 1995 Keith Lockhart became conductor.


Tribute

Among those who recorded the song: the Ray Conniff Singers, the Andrews Sisters, Ella Fitzgerald, The Ronettes, the Ramsey Lewis Trio, Lawrence Welk, the Partridge Family, The Mormon Tabernacle Choir, Alvin and the Chipmunks, Glen Campbell, Neil Diamond, Garth Brooks, the Squirrel Nut Zippers and REO Speedwagon. Johnny Mathis performed the most popular vocal version.

In 1972, the Boston Pops Orchestra paid tribute to Leroy Anderson in a nationally broadcast concert. He guest conducted one piece during what he called the most important evening of his life.

Leroy Anderson died in 1975. The National Register of Historic Places lists the Leroy Anderson House in Woodbury, Connecticut, where he and his wife lived for many years.

To hear the Boston Pops version of the song, click here. To read more about Arthur Fiedler, click here.


Videoyu izle: Boston Pops 2021 Spring Celebration. Bohemian Rhapsody (Aralık 2021).